[ad_1]

اگر در مورد نت فلیکس چیزی شنیده اید ته سیاه ما رینی، احتمالاً از بازی های عالی که شعله های زمزمه های اسکار را برافروخته یا میراث بی نظیر این فیلم به عنوان آخرین نقش چادویک بوزمن فقید روی صفحه شنیده اید. آنچه ممکن است شما ندانید داستان واقعی این پروژه است ، که مربوط به یک نوازنده یک بار در زندگی است که قبل از زمان خود است – زنی مصمم است هنر و زندگی خود را با توجه به شرایط خود کنترل کند.

براساس نمایشنامه ای که آگوست ویلسون با همین عنوان از طرف تونی نامزد کرد ، ته سیاه ما رینی الهام گرفته از زندگی Getrude “Ma” Rainey ، خواننده پیشگام بلوز است که به عنوان “مادر بلوز” شناخته می شود. رینی از اولین خوانندگان موسیقی بلوز بود که موسیقی ضبط کرد. این نیز نسل جدیدی از خوانندگان بلوز را آغاز کرد و ودویل را با بلوز جنوبی ادغام کرد. نمایشنامه ویلسون یک بعدازظهر خیالی از زندگی راینی را به تصویر می کشد که در یک روز گرم تابستانی در شیکاگو در حوالی سال 1927 اتفاق می افتد ، در حالی که رائینی برای آهنگی به نام “ته سیاه مای مائینی” ضبط شده است. در استودیوی ضبط نیمه ویران شده ، رائینی دیر منتظر است و اعضای گروه سیاه خود ، مدیر سفیدپوست و صاحب سفید شرکت ضبط او را محاصره می کنند. وقتی سرانجام رینی وارد می شود ، درگیری شدیدی بین همه افراد حاضر رخ می دهد – کسی که با پیچیدگی نژادپرستی و بهره برداری هنری دست و پنجه نرم می کند.

این محتوا از YouTube وارد شده است. شاید بتوانید همین محتوا را در قالب دیگری پیدا کنید یا اطلاعات بیشتری در وب سایت آنها پیدا کنید.

بدنیا آمدن گرترود پریجت در کلمبوس ، جورجیا در سال 1886 ، دومین فرزند از بین پنج کودک ، رینی آواز را از نوجوانی به صورت حرفه ای شروع کرد و برای اولین بار در سال 1900 در کلمبوس اجرا کرد ، قبل از اینکه با گروه های وودویل به چادر نمایش در حومه جنوبی بپردازد . در سال 1902 ، او برای اولین بار در معرض موسیقی بلوز قرار گرفت و چنان عاشق آن شد که شروع به استفاده از بلوز در اجراهای خود کرد. در سال 1904 ، وی با ویل رائنی ، کمدین ، ​​رقصنده و خواننده ازدواج کرد. آنها با گروههای مختلفی از جنوب گشت زدند و خود را به عنوان ما و پا رینی نشان دادند. در سال 1906 ، آنها به Rabbit Foot Minstrels ، که در آن زمان معتبرترین مسافران کشور بود ، پیوستند. در سال 1914 ، آنها به تنهایی شروع به تور كردن با نام های Rainey و Rainey ، Assassins of the Blues كردند.

پایین سیاه ما Rainey: بازی

در سال 1916 ، رائینی از همسرش جدا شد و با نمایش خود ، مادام گرترود ما رائینی و مجموعه هوشمند گرجی اش ، که شامل یک گروه کر از رقصندگان زن و مرد بود ، تور را آغاز کرد. مثل اغلب اجراهای چادر ، او زمستان را در نیواورلئان گذراند و در آنجا با نوازندگان موسیقی جاز مانند لوئی آرمسترانگ ، سیدنی بچه و جو “کینگ” الیور دوست شد. وی همچنین با بسی اسمیت جوان که بعداً به “امپراطور بلوز” معروف شد آشنا شد. راینی به عنوان مشاور اسمیت تبدیل شد زیرا آنها دوجنسگرایی خود را به هم پیوند می دادند و علاقه وافر به شعر داشتند ، که پاکت صحت را به همراه داشت. در سال 1925 ، زمانی که رینی بود در زندان در شیکاگو پس از دستگیری به دلیل پرتاب مهمانی کاملا زنانه به عیاشی ، این اسمیت بود که وی را از زندان نجات داد.

یک زن سیاه پوست کاملاً دوجنس گرا بودن ، حتی در دوران اوج زندگی LGBTQ در دهه 1920 ، به معنای زندگی خطرناک بود. با این حال رایینی اجازه نداد که آداب محافظه کار آن زمان او را محدود کنند. در واقع ، در سال 1928 ، او آهنگی را ضبط کرد به نام “آن را ثابت کن بلوز” ، که شامل متن شعر بود: “من دیشب با جمعیتی از دوستانم بیرون رفتم ، آنها حتماً زن بودند زیرا من مرد را دوست ندارم. “در حالی که برخی از ترانه های او درگیری های عاشقانه با مردان را توصیف می کند ، برخی دیگر به لزبین یا دوجنس گرایی اشاره دارند.

این محتوا از YouTube وارد شده است. شاید بتوانید همین محتوا را در قالب دیگری پیدا کنید یا اطلاعات بیشتری در وب سایت آنها پیدا کنید.

از دهه 1920 تا دهه 1940 ، تجارت بزرگ موسیقی نوظهور از افزایش تقاضا برای آن زمان خبر داد نامیده می شود “Racing Records” (بعداً به “Rhythm and Blues” تغییر نام داد) – آلبوم های مخاطبان بلک و برای آنها. گرچه نوازندگان این آلبوم ها نوآوریهای عمیقی در ژانرهای موسیقی جاز ، انجیل و بلوز ایجاد کرده اند ، اما اغلب آنها به اندازه کافی شناخته نشده و دستمزد کمی دریافت کرده اند و اعتبار و شهرت کمی برای موسیقی نوازی خود دریافت می کنند. آنها همچنین تقریباً هیچ مبنای قانونی نداشتند ، زیرا شرکت های ضبط کننده تعداد کمی توافقنامه حق امتیاز با هنرمندان سیاه پوست امضا کردند. به عنوان مثال اسمیت میلیون ها دلار برای Columbia Records درآمد دارد ، اما نمی تواند حق التالیف را بخواند یا دریافت کند. ته سیاه ما رینی این ساختار نژادپرستانه را در صنعت موسیقی ، با رائینی خیالی ، که با بهره برداری مالی و کنترل خلاقانه مدیران سفیدپوست خود مخالف است ، به تصویر می کشد.

Mother of the Blues: مطالعه ای توسط Ma Rainey

جی مایو ویلیامز ، موفق ترین تولید کننده “رکوردهای مسابقه ای” برای زمان خود ، کشف شده رینی و او را در سال 1923 با پارامونت رکوردز ، مستقر در شیکاگو امضا کرد. اگرچه او اولین زن سیاه پوستی نبود که موسیقی ضبط می کند (این مامی اسمیت در سال 1920 بود) ، وی طی پنج سال آینده نزدیک به 100 آهنگ با پارامونت ضبط کرد. که آن را به یک نام محبوب در میان سیاه پوستان آمریکایی تبدیل می کند. در این مدت ، او با آرمسترانگ و جلی رول مارتین ، که با آنها نیز در زنجیره ای از مهمانی های خانه در شیکاگو شرکت کرد ، ضبط کرد. او همچنان به گشت و گذار در کشور و بازی در همه جا ، از تئاترهای بزرگ تا چادرهای روستا ادامه داد ، و حاضر نشد پشت به تماشاگران کند ، که او را به یک ستاره تبدیل کرد. تمام وقت او ماند در کنترل امور مالی خود ، از واگذاری مدیریت درآمد خود به دیگران خودداری کند. فقط پنج سال پس از شروع ضبط ، پارامونت در سال 1928 قرارداد خود را فسخ کرد و نتیجه گرفت که سبک تجاری “ناله” بلوز از مد خارج شده است. هنگامی که پارامونت در دهه 1930 به دلیل ظهور رادیو و بارندگی شدید رکود بزرگ ورشکست شد ، ضبط های راینی از چاپ خارج شد و دسترسی به آنها دشوار بود تا اینکه در اواخر دهه 1960 دوباره مورد استفاده قرار گرفت و دوباره منتشر شد.

اسکوایر

دسترسی نامحدود به پوشش فرهنگی Esquire را بدست آورید

پس از پایان رابطه اش با پارامونت ، رائینی برای تأمین زندگی از زنجیره چادرهای رو به زوال بازگشت ، اما زندگی سخت بود: او پخته شده او روی اجاق اردو غذا خورد و لباسهایش را با تکه هایی از لباس های قدیمی سنگفرش کرد. وی تا سال 1935 ، پس از مرگ مادر و خواهرش ، تا زمانی که به زادگاهش جورجیا بازگشت و عملاً از تجارت نمایش بازنشسته شد ، تا حد زیادی در تاریکی ناپدید شد. او با پس انداز روزهای پارامونت ، دو تئاتر (Lyric و Airdrome) را خریداری و راه اندازی کرد تا اینکه در سال 1939 در سن 53 سالگی بر اثر حمله قلبی درگذشت. در گواهی فوت وی حرفه وی به عنوان “خانه دار” ذکر شده است. ”

در دهه های پس از مرگش ، رینی به عنوان یک شخصیت تایتانیک در تاریخ آبی ها ظاهر شد. در تاریخ آمریکای سیاه ، او به عنوان پیشگام اولیه آزادی جنسی و توانمند سازی شخصی ، جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص داده است. شاعر استرلینگ آ. براون گفت از او ، “کارشناسی ارشد Rainey یک شخصیت شگفت انگیز بود. او داشت [the audience] کف دستت بیسی [Smith] او خواننده بزرگتر بلوز بود ، اما ما واقعا بود من میدانستم این مردم. او مردی مرد بود. “در سال 1983 ، وی به تالار مشاهیر بلوز معرفی شد و در سال 1990 نیز حضور داشت القاء شده در تالار مشاهیر راک اند رول.

“ما راین ممکن است اولین زنی باشد که بلوز می خواند ، اما ممکن است باشد.” نوشت کریس آلبرتسون در مقاله ای درباره القای رینی در تالار مشاهیر راک اند رول. “آواز قوی و سخت او تمام خاطرات دیگر خوانندگان بلوز را پاک کرد. هرچه قبلاً شنیده بودید بلوز نبود – زیرا هیچ کس دیگری مانند ما رینی بلوز نمی خواند. “

این محتوا توسط شخص ثالث ایجاد و نگهداری می شود و در این صفحه برای کمک به کاربران در ارائه آدرس های ایمیل خود وارد می شود. شاید بتوانید اطلاعات بیشتری در مورد این و محتوای مشابه را در piano.io بیابید

[ad_2]

منبع: office-news.ir